HBO's grappige/droevige komedie Getting On (een serie van zes afleveringen die zondagavond in première gaat) speelt zich af in de afdeling voor uitgebreide zorg van een ziekenhuis, precies op het moment dat iedereen doodmoe is om over gezondheidszorg te praten.
Deze show zit vol met alles waar we bang voor zijn om ziek of oud te worden: er zijn verloren formulieren, narcistische artsen, lijdende patiënten, ondraaglijk wachten, boze verpleegsters; ook luchtinfecties, braaksel, overlijden en interne geschillen tussen personeel, zorgvuldig bemiddeld door vakbondsvertegenwoordigers en de HR-afdeling. Niemand wil daar zijn, zeker niet de oudere patiënten in verschillende staten van ellende of verwarring. Ben je al aan het lachen?
Vreemd genoeg is Getting On (aangepast van de originele BBC-serie) een vernietigend efficiënt werk van satire, gemakkelijk zelfverzekerd over de menselijkheid en absurditeit die het probeert te portretteren. Zonder enige verleiding om af te dwalen in slapstick of het afgezaagde mockumentary-formaat van het laatste decennium of zo, slaagt Getting On er toch in om aan te voelen als een documentaire over de inefficiëntie van ziekenhuizen. Het maakt blijkbaar niet uit of je medicijn gesocialiseerd of geprivatiseerd is - Getting On werkt net zo goed als een Amerikaanse show, zelfs als de humor waarmee het zwaait net zo vrolijk is als een colonoscopie.
Alex Borstein (de stem van Lois Griffin van Family Guy) schittert als Dawn Forchette, een minimaal toegewijde verpleegster die steeds wordt geprikkeld in evaluaties omdat ze de eenheid niet schoon genoeg houdt, maar maakt dit goed met oprecht medeleven met patiënten. Dawn heeft voedselproblemen, datingproblemen, maar schijnbaar het ergste van alles heeft ze onderdrukkend veeleisende bazen, waaronder Laurie Metcalf (Roseanne) als Dr. Jenna James, wiens unieke obsessie het is om haar uitgebreide onderzoek naar ontlastingsmonsters te publiceren.
Borstein en Metcalf leveren allebei goed geobserveerde en diepgevoelde riffs op hetzelfde type overwerkte, pijnlijk verwaarloosde persoon, maar het komische en morele centrum van de show ligt bij Niecy Nash (van Comedy Central's Reno 911! en TLC's Clean House), die verpleegster Denise speelt Didi Ortley, een nieuwe aanwinst.
Didi's eerste dag omvat het gehoorzamen van tegenstrijdige bevelen met betrekking tot wat ontlasting die op een stoel in de lobby is achtergelaten. Dr. James wil dat het wordt bewaard voor haar gerontologische fecale studie; gezond verstand van het ziekenhuis zou eisen dat het in een rode zak wordt gestopt en weggegooid. Didi lijkt de enige persoon in de eenheid te zijn die een drol een drol wil noemen.
Nash is perfect in de rol en roept met grote ogen verbazing op over de escalerende reeks idioten die haar begeleiden terwijl ze probeert haar patiënten waardigheid en sympathieke zorg te bieden. (Zelfs wanneer een gestoorde patiënt haar racistische namen noemt.)
Getting On is geen rip-snorter, maar heeft de juiste vaardigheid om galgenhumor te vinden in situaties die betreurenswaardig en pijnlijk levensecht zijn. Het is een slimme weergave van scherpe voorwerpen.
'Ja'mie: Privéschoolmeisje'Direct na Getting On - als toetje, als je wilt - heeft HBO zondag nog een komedie van zes afleveringen in première van Chris Lilley, de Australische maker / artiest achter Summer Heights High en Angry Boys.
Als het werk van Lilley tot nu toe aan je aandacht is ontsnapt, zit je misschien buiten zijn doeldemo - ik heb gehoord dat de kinderen (wie ze ook zijn) geen genoeg van hem kunnen krijgen. Lilley is gespecialiseerd in mockumentaries over tieners en volwassenen met verschillende sociaaleconomische achtergronden. Hij speelt meestal verschillende personages, ongeacht geslacht of leeftijd, en een deel van de grap is dat, ongeacht welke rol hij speelt, er weinig kan worden gedaan om het feit te verhullen dat hij een 39-jarige man met een pruik is.
Hier herneemt hij een onvergetelijke rol, en zij zou wel eens zijn bekronende triomf kunnen zijn: Jamie King, een ongelooflijk verwende tiener die naar een exclusieve meisjesschool gaat.
Naarmate haar populariteit stijgt, voegt Jamie een apostrof toe aan haar naam en wordt ze de ijdele temperamentvolle Ja-MEY. In de laatste weken van haar laatste jaar (jaar 12) geniet Ja'mie ervan om zowel onderklassers als haar ouders en leraren te terroriseren met haar rechten op Kardashian-niveau. Iedereen heeft een hekel aan Ja'mie, behalve haar loyale prefecten, een groep populaire meisjes die haar volgen en de lucht leveren die haar ego opblaast.
Ik geef toe dat ik niet onder de indruk was van een aantal van Lilley's eerdere inspanningen, maar Ja'mie is een heerlijk zieke wenteling in het kwaad dat op de loer ligt in de adolescentie, evenals een formidabele oefening in extreme portretkunst. De grappen en situaties kunnen lelijk en ongemakkelijk discriminerend zijn, en ik vraag me af wat Lilley echt wint door de spot te drijven met verwaande tienermeisjes - vissen in een ton vol iPhones. Het helpt dat Lilley zich wijdt aan een enkel personage, waardoor kijkers minder dan één aflevering nodig hebben om volledig in Ja'mie te geloven en te proeven van de (helaas, vluchtige) beloning die haar te wachten staat.
Aan de slag
(30 minuten, eerste van zes afleveringen) gaat zondag om 22.00 uur in première. op HBO.
Ja'mie: Private School Girl
(30 minuten, eerste van zes afleveringen) gaat zondag om 22.30 uur in première.
op HBO.
