Irina Tsikurishvili als Phantom en Maryam Najafzada als Christine in de productie van Phantom of the Opera van Synetic Theatre. (Johnny Shryock/Synetic Theater)
Door Peter Marks theater criticus 10 februari 2020 Door Peter Marks theater criticus 10 februari 2020
Net als bij balletgrootmeester George Balanchine liggen de wortels van de Tsikurishvilis - Paata en Irina, oprichters van Synetic Theatre - in de Republiek Georgië. Dus het dacht, cultureel gezien, dat ze op een dag zouden toekomen aan een Balanchine-achtige behandeling van een beroemde tekst met hun bewegingsgedreven Crystal City-bedrijf.
Die dag is aangebroken, in de knappe, woordeloze bewerking van Phantom of the Opera die ze hebben ontworpen, met Paata Tsikurishvili die zijn choreografe-vrouw Irina in de titelrol regisseert. De seksuele dynamiek van het gothic-verhaal van Gaston Leroux is ook opnieuw ontworpen, nu een bezitterige vrouwelijke Phantom nu aanspraak maakt op Christine Daaé, de naïeve artiest wiens carrière stijgt door bovennatuurlijke hulp.
Het resultaat is een indrukwekkend vloeibaar horrorballet, in synetische stijl, misschien met minstens één dance-off te veel tussen Christine (Maryam Najafzada) en verschillende partners en rivalen. (Paata Tsikurishvili toont een zwak voor het houden van al zijn inspirerende brainstorms; na de preview-uitvoering die ik bijwoonde, merkte hij op dat er bezuinigingen op komst waren.) Dit is in ieder geval een technisch superieure aanpassing van het verhaal, vooral bekend als de basis voor de langstlopende Broadway-musical (geb. 1988-d.?) in de geschiedenis.
Balletomanes zullen een kick (en ook een goed uitgevoerde pirouette) krijgen van de omzetting van een operaverhaal door de Tsikurishvilis in een verhaal voor klassieke dans; Irina deed haar balletopleiding in Georgië. Hun kenmerkende visuele esthetiek - modedecors en kostuums met een opvallende impact op magere budgetten - wordt hier versterkt door de projecties van Patrick Lord. Phantom is de digitaal meest verfijnde show die ik ooit van Synetic heb gezien, en de graphics van brandende Parijse theaters en de catacomben van de onderwereld voegen een zekere aangename sfeer toe aan het saaie auditorium dat het gezelschap thuis noemt.
Zoals gebruikelijk bij het gezelschap, mixt Konstantine Lortkipanidze, de huiscomponist van Synetic, een eclectische soundscape van nieuwe en gevonden melodieën, vermengd met klassieke composities; de kostuums van Erik Teague maken hun eigen sinistere muziek, met tutu's uit nachtmerries van Black Swan en acolieten van de Phantom in maskers die mogelijk door Edvard Munch zijn gebeeldhouwd.
Advertentieverhaal gaat verder onder advertentieNajafzada, geschoold in ballet in Azerbeidzjan - de Tsikurishvili's vertonen een griezelig talent voor het lokaliseren van nieuwe pools van talent - is een moeiteloos expressieve aanwezigheid; de elegantie van haar lijnen geeft geloofwaardigheid aan de magie van de voogdij van de Phantom. Jacob Thompson toont het potentieel van de leidende man in de vorm van Synetic's eenmalige go-to martial-arts-stijl danseres, Ben Cunis, en de geweldige Rachel Small past een vleugje snide toe op de resident heavy, Carlotta, wiens ster baars wordt weggehamerd door het fantoom.
De tijdloze Irina Tsikurishvili, die al twintig jaar leaddanst in Synetic-shows, van Lady Macbeth tot Carmen tot Cleopatra, brengt een broeiend gevoel van verlies in haar Phantom. Ze draagt het traditionele halfmasker over de littekens van het personage en roept de mysteries op die in een beschadigde ziel zijn opgeborgen, en het verdriet van een gewonde ster, voor altijd achtervolgd door de muziek van de nacht.
P hantom van de opera , naar de roman van Gaston Leroux van Nathan Weinberger. Geregisseerd door Paata Tsikurishvili. Choreografie, Irina Tsikurishvili. Sets, Daniel Pinha; verlichting Brian S. Allard; kostuums, Erik Teague; projecties, Patrick Lord. Met Delbis Cardona. Ongeveer 2 uur 10 minuten. $ 19- $ 65. Tot 29 februari in Synetic Theater, 1800 S. Bell St., Arlington. 866-811-4111. synetictheater.org .
