Eerder deze week wandelde een medewerker van U Street Music Hall door 14th Street NW en dook Som Records binnen om een vinylkopie te kopen van het meest gehypte album van het jaar, Daft Punk's Willekeurig toegankelijke herinneringen .
Vijf uur later, op dinsdagavond, zou ze de lp overhandigen aan een dj die hem zou laten draaien boven het gerieflijke geluidssysteem van de club voor fans die hadden gewacht in een rij die door het blok en om de hoek kronkelde. Gedurende de nacht stroomden meer dan 800 mensen de trappen van de nachtclub af en verzamelden zich op een ondergrondse dansvloer om naar een album te luisteren dat ze al op hun computers hadden gehoord.
Iedereen wil dansen met de mannen met de maskers. We weten dat Thomas Bangalter en Guy-Manuel de Homem-Christo twee Parijzenaars zijn die net 40 zijn, maar de oprichters van Daft Punk hebben hun gezicht jarenlang verborgen, met helmen en handschoenen waardoor ze eruitzien als op maat gemaakte androïden.
Door pseudonimiteit is het duo in de loop van de tijd getransformeerd tot een entiteit zonder genre, ras, leeftijd of nationaliteit, waardoor ze popmuziek in de meest pure zin kunnen produceren. En met de release van Random Access Memories lijken ze meer dan populair. Het zijn onsterfelijke mensmachines die vanuit de toekomst zijn gestuurd om onze planeet te leren hoe ze de verguisde disco van weleer opnieuw kan beleven.
De wijdverbreide aantrekkingskracht van Daft Punk begon een tiental zomers terug met 2001's Ontdekking , een verzameling opperste dansnummers die nog steeds vrolijk en fris aanvoelen. Sindsdien is er een onsamenhangend vervolgalbum, een intrigerende filmsoundtrack, veel smaakbepalende lof van onder meer Kanye West en een Coachella-uitvoering uit 2006 die is gemythologiseerd tot de oerknal die Amerika's huidige fascinatie voor elektronische dans muziek.
De verwachtingen voor Random Access Memories waren immens, en terecht. Als je iets moeiteloos innovatiefs als Discovery hebt gemaakt, is het verleggen van grenzen geen vrijheid, maar een verantwoordelijkheid.
Daft Punk wekte eerder dit jaar die grote verwachtingen en lanceerde een massale publiciteitscampagne die de nieuwste esthetische draai weergalmde. Tijdens Saturday Night Live ontstonden tv-reclames. Old-school billboards zweefden over Sunset Strip. Het leek op een promo-push van het grote geld uit de jaren ’70, een decennium van grootsheid in de muziekwereld waarvan het duo hoopte dat de nieuwe muziek die zou oproepen.
De eerste single van het album, Get Lucky, was een slokje neodisco dat een einde maakte aan de zoektocht naar het liedje van de zomer voordat het begon, en beloofde spanning zoals blockbuster-filmtrailers dat doen. Dit album zou klodders live-instrumentatie bevatten, veel grote gasten, veel grote tentmelodieën, de werken - en in een tijdperk waarin zo'n klein groepje artiesten de werken kan betalen.
Toen het hele ding vorige week eindelijk uitlekte, leken de onmiddellijke lofprijzingen van critici niet zozeer als enthousiasme, maar als een weigering om teleurgesteld te zijn.
nieuwe datingsites 2015 gratis
Het internet wordt vaak aangeprezen als een grenzeloos, uberdemocratisch Shangri-La, maar het is ook een plek die ons stilletjes en routinematig tot consensus dwingt - vooral als het gaat om popmuziek, die in chaos is vervallen in vergelijking met de gouden jaren '70 Daft Punk wil weer tot leven komen. Onze mediawijsheid groeit langzaam, maar we vinden nog steeds grote zekerheid in overeenstemming. Dat maakt Random Access Memories het meest glanzende nieuwe embleem van conformiteit met de sociale media.
snelste manier om thc te ontgiften
De saaie waarheid is dat Random Access Memories niet beter is dan gewoon goed. Het is een prachtig geproduceerd, enigszins seksloos conceptalbum over leven, liefde en muziek - zowel natuurlijk als kunstmatig - waar te veel van de medewerkers van het duo de stroom verstoren door de nummers niet te dienen.
Nile Rodgers van Chic, misschien wel de meest onderschatte gitarist ter wereld, bespeelt zijn Stratocaster alsof hij funk helemaal opnieuw uitvindt. Het is fantastisch spul. Julian Casablancas van The Strokes stemt ook in met de procedure en stemt zijn stem automatisch af op auditief behang. Het werkt. Pharrell Williams, een zanger en producer wiens falsetto-gecoate hiphopradio in de jaren '80 de nummers domineert waarop hij verschijnt. vlekkerig. Giorgio Moroder, de grote disco-peetvader, vertelt zijn beknopte muzikale biografie over een pulserende soundscape. Het is een hoofd-krabber.
De gasten ruimen op voor The Game of Love and Within, twee meeslepende robo-ballads die de steeds kleiner wordende kloof tussen mens en technologie in kaart brengen. Ik ben verloren, een mandroïde stem klaagt over de laatste. Ik kan mijn naam niet eens meer herinneren. Het is moeilijk om geen mysterieuze intimiteit te voelen met deze existentiële machines, dezelfde soort intimiteit die we voelen met onze iPhones, die totaal ongezond en heel echt is.
Na 74 minuten voelt Random Access Memories aan als een verzameling goede bedoelingen die slordig zijn gemaakt door - naar adem snakken? - menselijke fout.
Hier is een echte zucht: deze muziek heeft een heel ander effect wanneer ze in drie dimensies wordt ervaren. Op de dansvloer van U Street Music Hall op dinsdagavond werd het album twee keer gespeeld, wat leidde tot een zweterige communie. Geen enkele hype-machine had de menigte zo kunnen laten bewegen. Het was buit over hersenen.
En hoewel er iets ouds en onmiskenbaars is aan een grote groep mensen die zich instinctief vastlegt op ritme door beweging, was het nog steeds ontnuchterend om de vernieuwers van gisteren toe te juichen terwijl ze zich in de rol van de troosters van morgen vestigden.
Het was tragisch hoe meer je erover nadacht. En het was leuk hoe meer je die gedachten wegdanste. In plaats van het begin van iets, voelde het als het einde. Het was de nacht dat de wereld Daft Punk inhaalde.
Opmerking: in een eerdere versie van dit verhaal is de naam van Thomas Bangalter verkeerd gespeld. Deze versie is gecorrigeerd.
